「あなたがたまたま知っている日は、水曜日が日曜日のように聞こえることから始まりますが、どこかに非常に間違ったものがあります。」
黙示録を発表するすべての方法の中で、これは私の非常にお気に入りです - スケジュールの混乱と物事の動作によって大声でトランピーされていない文明の終わり。ジョン・ウィンダムの「The Day of the Triffids」から来ています。これは、中国の部屋の捨てられたイベント後の謎をもっと見たときに最近思い浮かびました。
私はすでにゲームが非常に特別な方法で私に話しかけたことを知っていました。アナウンストレーラーは、見事に不気味な広報シリーズから直接撮影したオーディオを備えています保護し、生き残る、完全に恐ろしい効果音、特定の消滅に対するユニークな英国の態度、そして核爆風の力に対する国内の残骸のバリケードに関連する承認のない無益さに満ちています。昨年のE3予告編には、数字ステーションの幽霊のようなチャント、妄想の原因不明のビーコンと使用された陰謀が含まれています。
言い換えれば、誰もが携挙に行ったことは、爆弾の恐ろしい影で育ちながら潜在意識が発展したすべてのボタンと感受性を押し進めてきました。だから、私がゲームをもっと見たとき、それが私のお気に入りの英国のフィクションの私のお気に入りのストランドとのリンクを偽造したとき、それは輝く放射性クリスマスのように核の冬のようではないように感じました。
Triffidsの日は、ブライアン・アルディスがむしろ「居心地の良い大惨事」と呼んでいたものと、ウィンダム自身が「論理ファンタジー」と表現することを好んだものの最も有名な例です。 1950年代には、世界の終わりを想像する独特の英国の方法の凝縮された走りがあり、私たちのような小さな人々がその中で遊ぶかもしれません。ウィンダムの小説に加えて、これにはジョン・クリストファーの「The Death of Grass and the World in Winter」、ネビル・シュートのビーチでの感情的に残酷なもの、チャールズ・エリック・メインのThe Tideが出てきました。
これらは、戦後の不安、核の心配の緊密な結び目、農業上の懸念、そしてまだ責任のある男性でいっぱいの縮小帝国から放出される産業の不安です。それらは、災害と道徳的な深刻さのモードで異なります。ウィンダムの小説は、基本的に誰かの父親である主人公が瞑想的なポットを作っている間、フェンスで吹き飛ばされたことについて何をすべきかを決めている主人公である - もちろん、それはフェンスではなく政府であることを決定します。他のシナリオは暗く、ロバート・マクファーレンがクリストファーの避難した都市人の「実用的な残虐行為」と呼ぶものまで、彼らはワトフォードギャップを越えて多かれ少なかれ冷酷な封建主義を受け入れます。しかし、これらすべての本が共通しているのは、それらが壊滅的で壊滅的な可能性のあるすべての終わりを備えた、道路、ラジオセット、ポストバンの普通の英国性のストイックで正確なコントラストであるということです。
私はこの決定的な文学の絶望の鎖が大好きです中国の部屋もそうです。
誰もが携挙に行ったことは、このような終わりを私たちに提示します。それは1984年に設定されています - イギリスのディストピアカレンダーの典型的な十字架 - そして、輝かしく名付けられたヨンの町では、それは完全に英語であるために私が大好きな名前です（ウィンダムの愛情のこもった支部の場所のように、ミッドウィッチのカッコース - トレイン、スタッチ、 Oppley ...）そして、部分的には、アメリカ人が言うのはかなり難しいからです。
これはsnobberyではありません - または少なくともそうではありませんただsnobbery。ヨンは、著者のジョン・ハリソンが「来るべき世界のアメリカ性の指標」と説明しているサイエンスフィクションのアンチテーゼです。これらの本、およびこの場所は、そのインデックス（Gears of WarからFalloutまでのゲームで生きている、そしてうまくいかない）に対する苦境の根拠のある反応と、すべてがローカルで具体的な場所です。ヨンには、上部に小さなアーチがあり、その下に「注意深く運転してください」と書かれた白いウェルカムサインがあります。草が茂った道端の銀行に植えられた赤い電話箱があります。張ったワイヤーが張られた木製の電信ポール、ラグビーのポストと小さな登山フレームが付いたフィールド、木製のライチェートのある教会、「緊急タウンミーティング」を発表するピン留め通知を備えたバス停があります。それは尖っていて、美しく普通です。
平凡なものと記念碑的なもののこのコントラストは特別です。なぜなら、本当にトラウマ的で人生を変えることが私たちに起こるとき、彼らはは平凡。私は私の人生で2回の深刻な自動車事故に遭っており、クラッシュは車が生き残れなかったが、私がしたことであり、どちらも発表されたり劇的でもありませんでした。代わりに、単に起こっている何かの優雅で不浸透性の流れが遅くなりました。
最初のクラッシュの後、私は私たちの村の鉄道駅に走りました（ククストン - ウィンダムは承認していたでしょう）ので、学校でラグビーのゲームを見逃すことはありませんでした。プジョー206の終わりを合図した2番目の前に、ホイールからのフィードバックのキンクがコントロールを失ったことを知らせたとき、雪の新鮮な層で覆われた氷のようなA1に沿って運転していました。 「ああ、ごめんなさい」私は妻に言った、そして車輪が彼らの道を手に入れ、プジョーが私たちの後ろの交通に向かうためにゆっくりと回ったので、彼女は「それは大丈夫だ」と言った。
この静かに壊滅的な架空の空間を定義した著者の背景には、独特の類似性があります。 ShuteとMaineは両方ともエンジニアであり、RAFパイロットであり、WyndhamとChristopherも軍事経験を持っていましたが、どちらも政府のためにさまざまな能力で働いていました。言い換えれば、彼らは実用的な男性であり、1980年代に続いていた時代である、感じられ、固定される可能性のあるものの時代に組織化され、実践されていました。
クリエイティブディレクターのダン・ピンチベックによると、ストーリー・イン・皆が歓喜に至るまで、ラジオ、携帯電話、テレビを通してこれらのことを通して私たちに届けられます。この物語を運ぶ歪んだノイズとアナログの声 - 自動化されたメッセージ、警告サイン、電子通信 - は、私たちの文明の身体的枠組みのガラガラと呼びかけです（1984年にはまだワイヤレスではなく配線されていた文明です。）これらの架空の世界を定義したワーキングとエンジニアリングを通して、そしてそれらを想像した人たちを通して私たちに語られました。
また、空のスペースを通して私たちに語られた物語でもあります。論理的な空想は、彼らの災害の徐々に明らかにしたことを支持しました - ひどい全体が明らかになるまで、人生の規則性に関するますます緊急の侵害を支持しましたが、誰もが歓喜に挑戦しました。 。部分的には、これはゲームプレイの関数です家に帰った、携挙は、特定の時間と場所のわずかに非現実的な発掘であり、部分的には、実際の荒廃のエコーです。ゲームには、チョークの輪郭と同じ不気味な不在で過去のイベントをアーカイブするか、より適切に爆弾爆風の犠牲者の影を描く、リプレイと残りのゴールデンな姿が登場します。
これらの不在と存在のアイデアには、捨てられた場所への特定のフックには何か他のものがあります。それは、Triffidsの開始時に起こり（28日後にコピーされたシーン）、明らかに空の病院でビルが目覚めます。それは冬の世界で起こり、凍った、放棄されたロンドンを通る遠征で起こります。それはビーチで起こり、潜水艦のミッションがアメリカ東海岸の死んだ港をスカウトして、生命の兆候を求めています。どういうわけか不法侵入、ひどい敬意の中断のように感じるこれらの不安なシーンは、すべての秘密の空間が私たちが利用できる子供として私たちが持っている空想のバージョンです。それらは本物です。
おそらく、それが懐かしさの要素があり、みんなが歓喜に行った理由です。必ずしも「過去」のような単純なものではなく、鋭い焦点を絞ったしばらくの間、恐怖の普通性と、潜在的に壮大な世界の端のムダニティをもたらしました。私が育ったイギリスは緑の畑とパイロンの1つであり、畑を通り抜けて太陽の下に横たわる場所であり、父に丸くなって、私が眠らない暖かいベッドで爆弾を説明するように頼むように頼む。それは、特にイギリス人の黙示録の力であり、誰もが携挙に行った人たちの綿密な場所の感覚によって呼び出されたものであり、それは災害をとても家庭的で人間にします。
